À propos du droit d'auteur et de l'échantillonnage

À propos de COPYRIGHT et des exemples de bibliothèques

Ce que vous devez savoir sur l'échantillonnage des droits d'auteur et comment éviter les problèmes.

Les échantillons Zero-G peuvent être utilisés en toute sécurité dans votre musique, sous leur forme actuelle ou modifiés par vous. L'acheteur original d'un produit Zero-G est autorisé à utiliser les échantillons sonores inclus, en privé ou dans leurs compositions musicales commercialisées, et sans avoir à modifier les échantillons de quelque manière que ce soit.

Tous les exemples de CD ou packs d'échantillons téléchargeables sur le marché ne peuvent pas offrir une telle garantie. En général, en cas de doute, ou par exemple si votre maison de disques demande des éclaircissements précis concernant les échantillons que vous avez pris dans une bibliothèque d'échantillons disponible dans le commerce, vérifiez la licence complète par écrit du développeur du son qui a produit ce produit de bibliothèque d'échantillons. S'il n'est pas imprimé sur l'emballage du CD lui-même ou inclus dans un fichier du produit téléchargeable, votre distributeur devrait être en mesure de l'obtenir pour vous et, si nécessaire, peut vous mettre en contact directement avec le fabricant du produit.

Rappelles toi - si les sons sont vraiment originaux et sûrs à utiliser sous leur forme actuelle, même dans vos sorties musicales commerciales, alors la licence doit toujours l'indiquer clairement.

Cela est toujours vrai pour les exemples de produits de la bibliothèque Zero-G.



Ce que vous devez savoir sur l'échantillonnage des droits d'auteur:


La loi de 1988 sur le droit d'auteur, les dessins et modèles et les brevets stipule que le droit d'auteur subsiste dans les œuvres littéraires, dramatiques, artistiques, musicales, enregistrements sonores et films originaux. La loi confère aux titulaires des droits d'auteur les cinq droits exclusifs restreints de contrôler comment, quand ou si leurs œuvres protégées par le droit d'auteur peuvent être utilisées.

Les actes soumis à restrictions sont les suivants:

• copier l'œuvre
• 
délivrer des copies de l'œuvre au public
• 
exécuter, montrer ou jouer l'œuvre en public

• diffuser l'œuvre ou l'inclure dans un service de programmation par câble
• 
pour faire une adaptation de l'œuvre ou pour faire l'une des choses ci-dessus en relation avec une adaptation

 

MCPS (la Mechanical Copyright Protection Society au Royaume-Uni) les lignes directrices suggèrent qu'il existe trois «droits» qui doivent être pris en compte lors de l'échantillonnage:

1. Le droit d'auteur sur l'œuvre musicale originale.

L'autorisation doit être donnée par les titulaires des droits d'auteur des œuvres musicales à échantillonner (généralement l'éditeur de musique). Il est préférable de les contacter directement, mais si les détails de l'utilisation de l'échantillon sont déclarés sur un formulaire de demande de licence MCPS, MCPS contactera les titulaires des droits d'auteur concernés pour aider à établir le contact initial.

2. Le droit d'auteur sur l'enregistrement sonore ou le «droit phonographique».

L'autorisation doit être donnée par les titulaires des droits d'auteur des enregistrements sonores à échantillonner (généralement la maison de disques).

3. Le droit moral.

Ceux-ci sont conçus pour protéger la réputation d'un auteur. L'auteur dispose désormais de certains droits statutaires, notamment celui de ne pas soumettre son travail à un traitement dérogatoire. Ce droit moral est particulièrement important en ce qui concerne l'échantillonnage car il donne à l'auteur d'origine le droit de décider si un droit d'auteur peut être utilisé. Un autre droit moral est celui de la paternité, le droit d'être crédité en tant qu'auteur / compositeur d'une œuvre.



Échantillonnage à partir d'enregistrements existants


L'utilisation d'extraits d'enregistrements d'autres personnes n'est pas un moyen légitime de trouver de nouveaux sons pour le producteur de musique sérieux - au contraire, c'est du vol. Il est vrai qu'à la fin des années 80 et au début des années 90, cette pratique a grandement influencé la direction de la musique de danse et est encore utilisée dans l'enregistrement aujourd'hui, mais elle a toujours été un champ de mines légal. Un exemple typique est l'artiste basé sur la danse `` Shut Up And Dance '' qui a apparemment fait face à une action en justice de la part du chien de garde de l'industrie du disque, la Mechanical Copyright Protection Society, soutenue par huit grandes maisons d'édition, pour utilisation prétendument non autorisée d'échantillons d'artistes, dont Prince, Suzanne Vega et Terence Trent D'Arby.

Bien entendu, l'échantillonnage n'est certainement pas un phénomène récent; il existe depuis longtemps sous différentes formes. Dans les années 60, les Beatles ont créé un enregistrement intitulé «Revolution Number 9» sur leur «White Album» en utilisant de nombreux films, reportages et extraits musicaux. Au début des années 80, Grand Master Flash et les Furious Five ont commencé à inclure des extraits d'autres disques dans leur propre "mixage". À peu près au même moment, le premier échantillonneur numérique est apparu - le Fairlight CMI (Computer Musical Instrument). Il a initialement coûté 20,000 90 £ et, ironiquement, les fabricants ont ajouté le matériel d'échantillonnage à la dernière minute car ils n'en voyaient pas l'utilité à l'époque. Alors que nous traversions les années XNUMX, avec des machines professionnelles de plus en plus abordables, l'échantillonnage s'est multiplié. Son utilisation courante dans de nombreux styles de musique a soulevé de nombreux problèmes éthiques et juridiques.

Lorsque vous créez un morceau de musique, vous avez automatiquement le droit d'auteur - littéralement, le droit de le copier - mais uniquement si vous l'écrivez ou l'enregistrez. Peu importe si quelqu'un d'autre l'enregistre - vous êtes l'auteur de la musique, vous détenez donc toujours le droit d'auteur. Bien sûr, il est essentiel que vous puissiez prouver que vous l'avez créé en premier. Vous pouvez faire deux choses qui satisferont n'importe quel tribunal: soit vous poster une copie de l'œuvre (enregistrement ou manuscrit) par courrier recommandé, afin que le cachet de la poste puisse servir de preuve de la date (mais assurez-vous de ne pas '' t ouvrez le paquet!); ou laissez une copie du travail à votre banque et obtenez un reçu officiel indiquant la date du dépôt.

Le droit d'auteur est légalement considéré comme une possession, vous pouvez donc le vendre ou le céder. Si vous avez la chance d'obtenir un contrat d'édition, vous attribuerez sans aucun doute votre droit d'auteur à l'éditeur qui, s'il est bon, fera tout ce qu'il peut pour vous obtenir un contrat d'enregistrement et faire de vous une star. De nombreux éditeurs nomment la Mechanical Copyright Protection Society ou l'organisation équivalente dans leur pays, pour délivrer des licences à une maison de disques afin de réaliser d'autres copies "physiques" (physiques) de votre travail et de percevoir les redevances - en supposant que quelqu'un l'achète, bien sûr.

Lorsqu'un enregistrement est effectué, un nouveau droit d'auteur est créé - celui qui régit l'enregistrement mécanique lui-même, propriété du producteur. Alors maintenant, il y a un droit d'auteur sur votre matériel, et un autre sur l'enregistrement de votre matériel, mais il peut sembler qu'aucun d'eux ne vous appartient. Cependant, ce n'est pas parce que vous avez signé une ligne pointillée sur un contrat que vous avez perdu tous les droits sur votre travail. Vous restez toujours "premier propriétaire" et pouvez exercer vos "droits moraux".

Ces droits sont reconnus dans le Copyright, Designs and Patents Act 1988 (UK), qui actualise le droit d'auteur, en particulier dans des domaines comme l'enregistrement audio et vidéo. Les "droits moraux" d'un auteur peuvent être revendiqués dans diverses circonstances. Si vous ne pensez pas que votre nom figure sur un enregistrement sonore suffisamment en évidence pour vous rendre facilement identifiable en tant qu'auteur (ou auteur partiel), vous pouvez faire valoir le droit d'être identifié, également connu sous le nom de droit de "paternité". Cela signifie que si un enregistrement utilise un échantillon extrait de votre travail, vous pouvez insister pour que vous soyez crédité comme source de l'échantillon, comme Kate Bush est crédité sur le single `` Something Good '' des Utah Saints.

Si votre travail est altéré ou déformé d'une manière que vous trouvez offensante par rapport à votre intention initiale, vous pouvez utiliser un autre droit moral, votre droit à «l'intégrité». Peu importe que vous autorisiez quelqu'un à copier votre travail, mais que vous n'aimiez pas ce qui y est fait. De même, dans un monde idéal, votre éditeur travaillera avec vous et suivra tous vos souhaits quant à la promotion de votre travail, mais en réalité cela ne fonctionne pas toujours de cette façon. Dans les deux cas, vous pouvez toujours faire valoir vos droits moraux, à condition de vous plaindre immédiatement. Seuls les écrivains et les auteurs ont des droits moraux exécutoires; les producteurs et les éditeurs ne le font pas. Cela signifie que même si vous, votre éditeur ou le MCPS autorisez quelqu'un à utiliser un échantillon de votre travail, vous pouvez toujours prendre des mesures si l'échantillon est utilisé d'une manière à laquelle vous vous opposez.

La controverse "Raving, I'm Raving" a récemment mis en lumière cette partie de la loi. Marc Cohn n'a pas aimé ce que Shut Up and Dance a fait à la mélodie de `` Walking in Memphis '', alors il a exercé ses droits moraux et a forcé le record de pressage à se limiter aux 35,000 déjà réalisés à l'époque. Shut Up and Dance a également accepté de donner tous les bénéfices à la charité, mais l'argent n'était pas le problème. Les droits moraux de l'auteur étaient.

Dans le premier cas de ce genre qui a été porté devant les tribunaux, George Michael a réussi à obtenir une injonction contre une maison de disques qui voulait sortir le `` Bad Boys Mega Mix '': le tribunal a décidé que l'enregistrement était une distorsion de l'œuvre originale de Michael. Sachez cependant que la question des droits moraux présente de nombreuses difficultés pratiques et juridiques.

Donc, si vous voulez échantillonner un disque, combien pouvez-vous en tirer? Il s'agit d'une zone grise où la loi est concernée, à cause de deux mots: "partie substantielle". Une infraction se produit si une "partie substantielle" d'une œuvre a été copiée ou échantillonnée. La Loi sur le droit d'auteur n'indique pas de manière catégorique combien il s'agit, mais les affaires judiciaires ont montré que c'est la QUALITÉ de l'échantillon qui compte autant que la quantité. Un échantillon TRÈS court peut encore constituer une partie substantielle, s'il est important et suffisamment distinctif. Jane Peterer, qui travaille pour une société new-yorkaise gérant la musique de George Clinton, estime qu'un échantillon de l'œuvre de Clinton dérobe automatiquement l'atmosphère et la puissance du style qui lui a valu le succès, de sorte que la longueur de l'échantillon n'a pas d'importance. Peterer a été impliqué dans de nombreux règlements avec des maisons de disques et des éditeurs.

Lorsqu'un compositeur décède, le droit d'auteur demeure avec sa succession pendant 70 ans. Carl Orff, compositeur allemand de Carmina Burana, est décédé en 1982, donc le droit d'auteur reste avec sa succession jusqu'en 2052. Deux groupes belges, Fortuna et Apotheosis, ont publié des versions de danse de la musique entraînante qui ont atteint les numéros 1 et 3 dans les charts néerlandais. Mais la succession d'Orff a affirmé que les enregistrements étaient une violation des droits moraux du compositeur; ils ont gagné leur cause et les célibataires ont été retirés de la vente.

 

Éviter les ennuis


Si vous échantillonnez une œuvre protégée par le droit d'auteur, vous risquez de déranger quelqu'un. Vous pensez peut-être que vous avez prélevé un échantillon qui n'est pas une "partie substantielle" de l'œuvre originale, mais cela peut TOUJOURS être contesté. Vous pensez peut-être que votre source est suffisamment obscure, mais il y aura toujours QUELQU'UN qui la reconnaîtra. Même si vous déformez un échantillon de sorte que vous pensez qu'il est complètement différent de l'original, il est probable qu'un artiste exigeant repérera ce que vous avez fait - et pourrait affirmer son droit moral à «l'intégrité» et vous poursuivre précisément parce que vous l'avez déformé des intentions originales. Et même si votre affaire n'est pas portée devant les tribunaux, vous pourriez toujours être confronté à un règlement extrajudiciaire important.

Il existe trois options sûres:

Tout d'abord, vous pouvez acheter des collections d'échantillons effacées originales auprès de développeurs de CD d'échantillons réputés et établis de longue date tels que Zero-G.

Deuxième option sûre: créez vos propres échantillons !!

La troisième option sûre consiste à passer par les canaux appropriés et à effacer vos échantillons. Si vous allez faire un enregistrement et que vous savez que votre travail contient des échantillons remarquables ou suspects, contactez le MCPS (ou une organisation équivalente dans votre pays) pour voir si vous avez besoin d'une licence et combien cela coûtera. Si l'éditeur du travail échantillonné concerné n'est pas affilié au MCPS, vous devez vous-même contacter cet éditeur et obtenir l'autorisation. À ce stade, vérifiez auprès de la maison de disques qui a fait l'enregistrement original pour voir si vous avez besoin d'une autorisation spéciale de celui-ci - cela est particulièrement important lorsque la musique n'est pas protégée par le droit d'auteur. Le paiement pour l'utilisation d'un échantillon peut être un montant forfaitaire ou une redevance sur chaque enregistrement vendu. Il convient de se souvenir des droits moraux et de ce qui peut arriver si vous déformez plus tard le matériel de quelqu'un. Un taux de paiement standard pour les échantillons ne semble pas probable. Il n'existe aucun moyen objectif d'évaluer la "qualité" d'un échantillon même si la quantité pouvait être évaluée. Pour cette raison, il est probable que les cas individuels devraient être évalués sur leur propre mérite. De plus, les éditeurs ne sont pas susceptibles de penser qu'ils bénéficieront de frais de dédouanement fixes lorsqu'ils occupent actuellement une position aussi influente. L'éminent producteur Pete Waterman a mis le doigt sur la tête dans un numéro du magazine 'Music Week', où il a déclaré que les éditeurs "sentent qu'ils sont aux commandes. Ils vont de plus en plus haut, demandant 50% des chansons qui pourrait simplement contenir une petite partie de leur travail. "

 

Échantillonnage de la télévision:


La loi de 1988 sur le droit d'auteur stipule que si les mots d'une personne sont enregistrés, cette personne obtient automatiquement un droit d'auteur sur l'enregistrement. Cela signifie que si vous échantillonnez un discours du téléviseur, vous violez deux droits d'auteur: celui du locuteur et celui de la société de télévision qui a réalisé le programme. Si vous échantillonnez de la musique présentée dans un film diffusé à la télévision, cinq droits d'auteur sont impliqués: un dans le scénario du film; un dans la musique de la bande originale; un autre dans l'enregistrement de la musique; encore un autre dans le film lui-même; et enfin un dans l'émission télévisée. Bien sûr, si vous êtes pris et amené à réserver, le critère "partie substantielle" doit toujours être prouvé, mais pensez à toutes ces personnes auxquelles vous devrez peut-être répondre ...

Quoi qu'il arrive à l'avenir, l'échantillonnage est là pour rester. Il peut être utilisé aussi bien de manière créative que destructrice. Et bien que cela puisse être une question controversée, un peu de bon sens peut vous éviter bien des ennuis.